Leonor Manso explota Las amargas lágrimas de Petra Von Kant de Fassbinder en un ácido melodrama de una puesta que tensa vínculos, no sólo desde la exageración del brillo, sino desde la profundidad oculta de sus relaciones de poder y opresión. Y para esto, fundamental se vuelve la contundente síntesis que logra Muriel Santa Ana al proponer un protagónico lleno de matices, todos reflejados a su vez en cada decisión de la propuesta.

Sucede que Petra es la soledad arrojada en la pulcra cama del centro; es la pasión en furia de los rojos del vestuario; es la distorsión del espejo que cruza el fondo y es el despojo de los maniquíes blancos del decorado. Todo envuelto en una atmósfera enrarecida de agobio glamuroso, lograda desde los paneles de tul que delinean la puesta semicircular. Aplausos de pie a las infinitas capas de sentido de esta propuesta crítica y sensible enteramente construida por mujeres.